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Aloud
| “ | 我无可代替 哪怕来历已不神秘 |
” |
《Aloud》是洛天依官方账号于2024年7月16日投稿，洛天依演唱的歌曲。
 曲绘 by 八雲玖 |
| 歌曲名称 |
| Aloud |
| 于2024年7月16日投稿 ，再生数为 -- ，收录于专辑《再生》 |
| 演唱 |
| 洛天依 |
| UP主 |
| 洛天依官方账号 |
| 链接 |
| bilibili |
简介
《Aloud》是洛天依于2024年7月16日投稿至bilibili的ACE&VOCALOID中文原创歌曲，由洛天依演唱，为洛天依十二周年纪念专辑《再生》收录曲。殿堂曲，截至现在已有 -- 次观看， -- 人收藏。
本曲中文名取作《异响天开》[1]，编曲中融入大量民族乐器，如编钟、马头琴、萧、鼓琴、琵琶、古筝、唢呐等，旋律与词风動感帅气，自信回应着信息时代围绕洛天依的种种非议，极具张力。
本曲在以下场合成为演唱曲目之一：
- 2024年7月12日举办的洛天依十二周年“共鸣之夜”生日音乐会。
- 2024年10月5日举办的洛天依「歌行宇宙」无限共鸣·全息演唱会。
歌曲
歌词
单手解开喉头盘扣 只眼就看穿流行的结构
矗立在这虚拟浪口 小心 踩不上节奏
传说被胆识上了锁 续作无需超级英雄拯救
但别把回车 错按成空格
全盛的气场未具雏形 难道要指望出具证明
靠唇枪舌刀含沙射影 无法构成有效挑衅
我将发辫盘结无限 只是乐趣不是冠冕
警示标识很显眼 别落入怪圈
疾驰而过紧密赛博鼓点 敲击时代的牙关
推促指尖数字流感不停歇
我无可代替 哪怕来历已不神秘
麦克风接力 百万人就等我出席
唱衰或好戏 都为昙花注入常青的选题
我的登场即是天意
风评不辛辣 不够格扮演独行侠
胡乱抛章法 ほらみてこのせかい
话题红利熬红眼睛 就连碰壁也要庆幸
再生数不是等你 换乘的客机
疾驰而过紧密赛博鼓点 敲击时代的牙关
推促指尖数字流感不停歇
我奉陪到底 细数我够不够资历
放大至毫厘 有几种推敲经得起
重复我姓名 摒弃杂音落定浮躁的眼睛
记住我是确有此意
Follow my guide way from the lost dream to the sky
车辙会将非议一并覆盖
我无可代替 哪怕来历已不神秘
麦克风接力 百万人就等我出席
唱衰或好戏 都为昙花注入常青的选题
我的登场即是天意
我奉陪到底 细数我够不够资历
放大至毫厘 有几种推敲经得起
重复我姓名 摒弃杂音落定浮躁的眼睛
记住我是确有此意
STAFF的话
| “ | 为《Aloud》作词了（还录了一下rap过瘾x），中文名取作《异响天开》，用意是距离2012已经过去一轮了，除了我们所亲眼见证到洛天依的成长，也想体现出网络时代的剧变，无论一路上遭遇多少非议与冷眼，你的登场即是天yi | ” |
| ——词作果汁凉菜发表于bilibili动态 | ||
| “ | 这首是我在去年写得最爽的一首曲子，同时我也愿意把这首称为“欧珀3.0 - 国风版本”（？）。为什么称为“3.0”？因为还有一首“2.0”其实是比这首更早写的，但因为企划内部的某些原因，直到现在也还没能发布；至于叫做“欧珀”，则是因为从《藏色》（宝石组曲 - 欧珀）起，我在流行电子上找到了一些属于自己的风格，同时这首歌曲也使用了好些从制作“欧珀”时积累下来的声音素材。
曲子最早是4月底的时候开始写的，当时柒柒和闹闹来找我，希望我来编一首中国风的电子，然后闹闹再负责作曲，曲子主题是“古与今的对话”，希望能够酷炫一点。当时去听了许多的中国风音乐作参考，主要是原神的（草），有了几些灵感。 曲子最开始的Intro段由倒放的铜管短奏带入，然后便是编钟声音的独奏，再由一声大鼓鼓棒的敲击声转入二阶段；二阶段则增加低八度的编钟以增加厚度，同时伴随失真量逐渐增大的电子低音，以及逐渐往上爬的琵琶声音。 第一段主歌部分则是这首曲子最先开始编写的部分，也是我在曲子里满意的部分。编钟的旋律主要由“3 5 6 b7”构成，对我来说，“3 5 6”的构成是很民俗，很“国风”的，而加上“b7”后则增加了些现代和邪魅感（大概），听感上也更新鲜。类似的用法在周杰伦的《本草纲目》中也有体现。副旋律则主要由古筝构成，继续增添中国风味。铺底主要由被我想象成波浪，在小节开始褪去，在小节(注)原文为“杰”，疑似笔误。结尾逐渐涌现，并且每次涌现都越来越高，越来越大的弦乐构成，另外还有被切分的呼麦声，和被加了合唱效果、失真还有大混响的萧声。我喜欢在箫声上加较大的失真，这样会获得比较丰富的泛音，听感上会有点接近竹笛的同时又比较“现代”和“电子”。 第一段预副歌的主要成分则是大鼓，快速在左右耳琶音的电子Pluck，弹奏轮指的琵琶和一个快速的锯齿滤波低音，后面铺底的则是马头琴和冥想碗的声音。和声部分是很经典的皮卡第三度（由闹闹提出的想法），和后面副歌普通的456相比，能够做出些许区分，增加听感丰富度。 副歌部分的Stab则是由铜管短奏，弦乐短奏和琵琶构成；低音由一个808还有Slap Bass叠起来；键盘部分则是一个经过滤波调制的电子锯齿波音色，小节之间的加花部分则是古筝，失真的箫，演奏Tremolo和Trills的弦乐；另外还有在左右耳反复跳跃，像扫过一般快速弹奏的二胡闷音，以及由我自己的声音做成的人声切片，来作为Ear Candy。和声部分则是十分经典的456进行，很保守也很国风（什），而最上方的旋律位置则是“6 5 3”，其他似乎没有什么值得需要特别提起的。 副歌后面接着间奏部分，构成也很简单，只有鼓组，808贝斯，以及奇怪的唢呐，很任性的段落。最初的想法只是我单纯想增加一段别样的唢呐声音放在歌曲里，去展现声音设计的一个创意，也是给前面保守的副歌部分的调剂。我把一个唢呐的长音演奏导出后，再放入音频软件里进行等音高拉伸，如此反复进行数次后，再扔进采样合成器里，选择一个合适的采样算法进行演奏，得到了最终的效果。 第二段主歌则是我很喜欢用的小元素堆砌加上快速切换，类似Complextro但IDM的听感。元素构成基本上是各个民乐的零星演奏片段，例如二胡的闷音和短奏，琵琶的勾弦击弦，古筝的泛音，古琴的噪音再经过声码器来增加调性等等各种声音。结尾经过一个碟机切歌的声音进入下一个段落。 第二段预副歌的构成我觉得也挺有意思的，是原原本本的箫，马林巴，古琴，以及果壳手摇铃，而背后铺底的是在模仿鸟叫声的唢呐。因为前面第一段主歌部分和预副歌部分主要展现的是宏大的“山河”，而第二段我聚焦更多的是相对小的零碎的东西，例如“竹林”中的某一处，为了让这段的听感更轻盈，这段也故意没有写低音贝斯。第二段副歌则和前面的基本一致，故略过不提。 第二段副歌过后的桥接部分，我希望能够做一个抒情段落，于是设计了温柔的木管和弦乐在中低音部分演奏，同时有冥想碗的敲击和在远处的鼓声和竹笛声。进入人声段落后，古筝也新出现，伴随着鼓点逐渐密集，把曲子推向最后一个高潮。而第三段副歌似乎也没太多变化能聊的，比起之前多了一个Ride的声音，以增加高频的能量，其他方面感觉很难再去增加或者减少一些东西于是就没有怎么改。 在编曲完成后便交给了闹闹进行作曲。这种风格对于闹闹来说并不是他常写的，对他来说也是一种挑战。闹闹给我提交了好几版的人声旋律，而我也会提出一些修改，再返给闹闹进行筛选和确认，就是这样相互修改后，才有了现版本的旋律。之后便是凉菜老师进行作词。凉菜老师在词里埋下的思想表达很符合曲子风格的同时，又很契合天依，真是神迹（凉菜，我的卡密.jpg）。 在作词出来后，我和闹闹又再根据词的发音和节奏微调了一下旋律后，再由我负责去写人声和声，于是我爽写了14轨。不知道调校老师们收到文件时的想法是怎么样的，但是很感谢酷路泽老师和FFF老师当时的不杀之恩。后面收到调校之后，不禁感叹这又是神迹啊（酷佬，FFF，卡密撒嘛们.jpg），人声的咬字和发力等方面的表现力都很神，于是我再怒混58轨人声轨道，希望能不辜负这些神调。最后一段副歌V4依的转音歌唱和声，是FFF自由发挥的。我喜欢在写某些人声和声时，预留某些段落，先写完整的一段乐句，但告诉调校这里可以进行自由发挥。在我看来，调校亦算是借由天依的声音进行演唱的歌手，能有自由发挥的话，更有合作的感觉，作品也显得更有生命力。 在入坑那么久以来，能够深度参与到这次天依十二周年官方专辑的歌曲制作中去，也算是圆了很久以前的一个梦。在专辑试听出来后，看到很多人都十分喜欢这首曲子，甚至后面评论说就因为这首曲子购买了专辑，我真的很开心。后面更是因为这首曲子被选作了演唱会曲目，而去了洛天依的线下演唱会。看到天依在舞台上把《Aloud》作为开场曲打响气氛，台下粉丝尽情跟着音乐齐打节拍呐喊的样子，更是让我感动。之后还和各位老师见了面，玩得很高兴也很尽兴，后面更是发生了闹闹的“海底捞事件”，收到了很多天依粉丝的无料以及签名要求，在写名字时，社恐的我手甚至在发抖（写得不好看请见谅）。在线下的那时，我才真真切切地感受到了，自己的曲子被很多人喜欢了。 说实话，就我个人来说，我是十分宅的。无论是工作还是放松亦或是社交，绝大多数时候都是坐在电脑前。在社交软件上认识了许多许多很好的朋友，也在弹幕和评论中见到过很多称赞的话语。我知道了，或许有很多人喜欢着我的歌曲，但网络终究是线上，很多时候缺少了一些线下实体能够带来的冲击力。在这次线下，能够听到许多在我面前的人说着“小欧老师，我喜欢您！”“小欧老师，我想请您签个名可以吗？”，我最开始的想法也由“我何德何能啊”逐渐变成了“想要努力去做到值得被你们喜欢”。这次对我来说确实是莫大的经历，从心底里由衷地感谢你们。 |
” |
| ——节选自编曲小欧Ω的bilibili专栏 迟到的2024年度总结，Ω的创作后谈 | ||
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注释
- ↑ 來自词作果汁凉菜的bilibili动态。